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2019-09-19 06:43:55

发布时间-|:2019-09-19 06:43:55

42、【语音节奏】又叫声律节奏,是利用平仄声的交替与对立产生和谐的音节停顿来实现的,是从律诗中移植而来。61、【诗钟格】诗钟限定条件方式甚多。如:虽是毫末技艺,却是顶上功夫。56、【自对】又称当句对、边对、就句对,即于一句中自成对偶。3、【桃符】据传,古代东海度朔山有大桃树,桃树下有神荼(音“图”)、郁垒二神,主管万鬼,如遇作祟的鬼,他们就把它捆起来喂老虎。无情对主要有三个要点:一是逐字相对;二是上下必须具备极强的歧义效果,以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准;三是大量采用借对法。新娘见后,将上下联最后一字都撕了,变成:流水夕阳千古,春露秋霜百年。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。一联之内,不能只用平声或仄声字,应当有规律地交替使用。如陈毅摘杜甫《将归草堂途中有作》为成都杜甫草堂诗史堂题联:新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿。

64、【诗钟分咏格】上下联分别咏出不相干的两个事物,逐字逐词对仗工整,通过联意从某一点上把两件事物关联起来。42、【语音节奏】又叫声律节奏,是利用平仄声的交替与对立产生和谐的音节停顿来实现的,是从律诗中移植而来。102、【领字】对联长句,尤其长联长句中用以引领下文的字词,一般可以点断,字数在1—3之间;原为从词曲中使用的。而在张贴、悬挂、雕刻对联时,上联在右边,下联在左边(此时左右,应以面对对联的人的左右来确定)。

103、【重复用字规则】如果上联(或出句)重复使用某个字时,下联(或对句)必须在相同位置重复使用另外一个字。

22、【专用联】仅用于某一方面或某一特定对象的对联。25、【寿联】为他人(或自己)祝贺寿辰而作的楹联。87、【集字联】主要是从碑帖书法中选字而撰写成联。如黄埔军校曾有这样的门联:升官发财,请走别路;贪生怕死,莫入此门。57、【借对】就是在用某个词语的甲义的同时,又借它的乙义来与另一个词语相对。

84、【成联】又称自撰联、自对联、联语。

如:风摇翠柳莺啼序,日映红桃蝶恋花。

如五言联平起式正格为:平平平仄仄,仄仄仄平平。

两千多年前的战国时期,中原春节就户悬“桃梗”,又称“桃符”,即在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字,悬挂在门两旁,为驱避鬼怪。

第二部分:格律33、【对联的格律】是指对联的实用、欣赏和创作过程中必须遵循的基本格式和规律。

如:虽是毫末技艺,却是顶上功夫。

95、【移字联】在原联的基础上,把其中的某些字移换位置的联。

此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中,且单言句不计最后一字。

70、【拗】近体诗凡不合平仄格式的字,称为“拗”。四是虚字相重:受赋体骈文的影响,对联允许适当虚字(之乎者也等)相重。

二、因联句奇巧、新颖、难度大而长时间无人对出的出句,常被称为绝对或片玉。8、【对联的标点】文章中引用对联一般在上联收尾处用标点符号。

具有虚实相生、意与境谐、深邃幽远的审美特征,能使读者产生想象和联想,如身入其境,在思想情感上受到感染。

诗钟的创作,一般采取出题、答卷、评定、发奖等一连串的方式,以集会形式进行。

48、【失替】是指上联或下联内节奏点平仄没有交替使用,即两个相临的节奏点都平仄或都是仄声。